Mais je peux pas dire que je fut transporter par cette représentation. On ne sent pas la passion et surtout l’intimité entre les 2 amants, m’y a part dans la scène finale, qui à mon gout sauve un peu la donne.

C’est voulu. Toute la charpente dramatique de l’ouvrage est fondée sur une impossible intimité :
 le trio initial
 le duo d’amour miné par la politique à l’acte du Nil
 le duo du tombeau, vrai duo d’amour mais qui scelle l’impossibilité de l’union sur cette terre.

Néanmoins, si c’est bien incarné, ça ne pose aucun problème. Mais Hui He et Jeong-Wong Lee, solides vocalement, ne sont peut-être pas les acteurs les plus convaincants du monde.

Radamès : c’est un bon ténor ... mais c’est pas mon truc les ténors trop sombre et qui couvre trop. Est ce que la partition de Verdi le veux ? Surement mais j’en sait rien. Tout ceci n’enlève pas les qualités au ténor bien sur.

Jeong-Wong Lee me semble avoir, le mordant en moins, une voix tout à fait compatible avec Radamès (cela dit, je ne suis pas allé voir cette Aida).

Radamès est un rôle lourd, il faut vraiment du matériau pour l’assumer. On est très loin du grand lyrique du Duc de Mantoue, et ce n’est pas non plus Riccardo, qui réclame une couleur claire.

Pour ce qui est du Grand Théâtre.

Il est évident que c’est un théâtre à l’italienne du XVIIIe, et que cela a des conséquences. Il y a des places inconfortables (dans les baignoires, on est plaqué contre le muret, par exemple), du fait des formats d’individus plus grands désormais. Jadis, on avait aussi plus d’entractes (changement des bougies).
Le Pin Galant, oui... Mais ce n’est pas moins cher. Et on n’entend absolument rien si le chanteur n’est pas face à soi ! Quant à la qualité de la programmation, elle varie entre le bon (une fois tous les cinq ans) et le lamentable (le reste du temps). Bref, ce n’est pas forcément la solution.
Sinon, je suis tout à fait d’accord pour dire que le rapport qualité/prix au Grand Théâtre, surtout cette saison, n’est pas satisfaisant, pour employer un doux euphémisme.

En revanche, l’accoustique est idéale (et la mise en scène d’Ivo Guerra n’est pas d’une telle profondeur, j’imagine, qu’on perde beaucoup en ne la voyant pas). Pour une découverte d’oeuvre, ce n’est certes pas optimal. Surtout que le surtitrage n’est pas visible du paradis - un endroit où se trouvent plus de néophytes qu’à l’orchestre.