A propos, "Adieu" que cite Jean-Marc est l’une des très rares mélodies de Schubert directement écrites en français. (A moins qu’il ne s’agisse de l’Abschied du Schwanengesang ? - Ade ! du muntre, du frölische Stadt)

Je présume que, pour Sérénade-Ständchen, il s’agit du tube "Leise flehen" tiré du Schwanengesang. Et l’attente, c’est vraiment la mélodie de jeunesse Erwartung ? Elle est très rarement exécutée, à ma connaissance, hors des deux intégrales (Fischer-Dieskau ou Johnson).

Pour le chant, partisans du r apical (roulé) ou du r uvulaire (celui du français standard actuel) ?

Je repensais récemment aux propos de Pierre Jourdan, directeur du Théâtre Impérial de Compiègne, sur le r roulé qui forçait selon lui la nasalisation malsaine. Je dois reconnaître que ses résultats sont très convaincants.
Pourtant, j’ai quatre réserves à ce propos, qui me faisaient au total préférer le r apical :

 Par goût, je trouve plus esthétique et moins rugueux le r roulé.

 Les chanteurs de ce que l’on appelle l’Âge d’Or du chant français roulaient abondamment les r, et l’on ne peut pas dire qu’ils en chantaient mal pour autant. Il est juste que le chant était plus nasal avant les années cinquante, mais cela n’est nullement gênant, et si c’est utile pour tenir plus facilement les tessitures, je ne vois pas où est le problème.

 Surtout, le r uvulaire est souvent inaudible, râclé en fond de gorge, et rend la compréhension par conséquent plus difficile.

 Le r apical permet de poursuivre une voyelle, ce qui facilite la continuité du chant (voyez Alain Vanzo). Essayez donc de prononcer ’drvo’ avec un r uvulaire et on en reparle.

Evidemment, on peut préférer un r plus proche de notre pratique quotidienne, en tout cas pour les oeuvres plus récentes (XIXe-XXe). Ou encore se contenter d’articuler le r en avant lorsqu’il est plus faible dans le mot. Mais ces remarques me semblaient très minimes par rapport aux gains que j’exposais plus haut.

Pourtant, je dois avouer que j’amorce une conversion. Les r uvulaires (non roulés) de Valérie Millot, qui contiennent à eux seuls un condensé exceptionnel de grâce, puis ceux d’autres interprètes remarquables, comme Matthieu Lécroart, Jean-Philippe Courtis ou Philippe Do me convainquent peu à peu qu’un r uvulaire bien articulé est encore plus intelligible et élégant qu’un r roulé.

On notera que la plupart des artistes ont une position intermédiaire : ils roulent selon la position du r dans le mot.

Article assez enthousiasmant, je dois dire ! Une belle invitation au voyage. 

"Pour compléter le tableau et faire bondir les germanistes, une autre révélation de ces derniers jours, les mélodies de Schubert en Français."

Je serais très curieux d’entendre ça ! J’adore le lied et j’aurais aimé pouvoir commencer en douceur, avec des traductions françaises. (comme nous le disions à propos du Ring)

"Je sais, le Lied ça doit être en Allemand et bla bla bla, mais punaise, que c’est beau en Français. "

Généralement, le problème, c’est que la traduction française rend très mièvre les textes allemands, par une sorte de phénomène mécanique. Mais si la traduction est belle, peste ! qui se plaindra !

"J’ai là aussi un recueil de 40 morceaux, il n’y a qu’à piocher, c’est superbe (pas au disque non plus, en tous cas en Français), j’ai mis de coté : Adieu, La sérénade, l’attente."

Oui, c’est très dommage, rien n’existe en français. On m’a parlé d’une Belle Meunière de Tino Rossi, mais je n’ai pu en trouver nulle trace, si bien que j’ai pu croire à un canular, jusqu’à une mention récente qui confirmait son existence. Je tâcherai de me renseigner, mais sans doute fut-ce une parution en galette noire, non rééditée.

"Voilà donc mon approche de Candide éclairé sur la mélodie.Je sais que d’autres s’intéressent plus à l’aspect technique comme par exemple : faut-il rouler les R ?,"

C’est une question passionnante.

"dois je chanter cette mélodie avant celle là ?, l’articulation, la respiration, la prononciation..."

Oui, l’ordre choisi, le fait d’habiter la mélodie, de dire le texte, de rendre bien intelligible ce qui est chanté, et même la transposition sont essentiels. Mais il n’est pas obligé non plus d’écrire des équations pour en trouver la clef. 

bonjour,

je cherche des infos concernant ce recueil de mélodies de "François" Schubert. Je travaille actuellement une mélodie transcrite ( ?) pour choeur, paroles en français, de Schubert, transmis par un chef de choeur allemand qui n’a pas d’informations sur sa provenance. Son titre est "la nuit", et il ne correspond à aucune traduction, même approximative des différents lieder "die nacht" ou dont le titre contient "die nacht". Peut-être figure-t-il sur ce recueil, dont les paroles françaises sont, je le suppose d’un certain Bélanger ? merci de m’éclairer.

Bonjour Jean-Marc,

il se trouve que je viens de découvrir avec interêt les mélodies de Bizet, plus particulièrement les adieux de l’hôtesse Arabe. Malheureusement, j’ai le recueil de mélodies transposées, pour voix de mezzo-soprano (en la mineur). L’original est au moins une tierce au dessus ?

Je cherche désespérément la partition de cette mélodie, pour soprano ....

D’avance merci

Sophie